通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的貝logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的貝logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

貝logo創(chuàng)作理念：

這是超級(jí)聯(lián)盟自2017年推出新品牌以來為倫敦交響樂團(tuán)創(chuàng)建的第四次活動(dòng)。該機(jī)構(gòu)與發(fā)現(xiàn)工作室和舞蹈家埃拉羅布森吉爾福伊爾合作開展該項(xiàng)目，這是該公司首次在營(yíng)銷活動(dòng)中使用移動(dòng)圖像。

這些活動(dòng)將指揮家西蒙拉特爾爵士的指揮棒的運(yùn)動(dòng)形象化，并使用真人而不是公共網(wǎng)關(guān)接口將動(dòng)作捕捉帶入生活。超級(jí)聯(lián)盟說："艾拉的舞蹈是按照西蒙爵士指揮斯特拉文斯基的《春之祭》時(shí)指揮棒的動(dòng)作編排的。"。

這部電影的靈感來自對(duì)當(dāng)季主題"在火山邊緣跳舞"(奧地利作曲家阿爾班貝格(奧爾本貝格)和其他人用來描述20世紀(jì)30年代德國(guó)狂熱氣氛的一個(gè)短語)的文字重新詮釋，并將抽象和文字的瞬間結(jié)合起來，快速展示了舞蹈者的動(dòng)作

《在火山邊緣跳舞》被宣傳為"對(duì)20世紀(jì)前40年創(chuàng)作的音樂的兩年探索"這部電影本身旨在"富有戲劇性、爆炸性和緊張氣氛",以反映那些年的動(dòng)蕩不安，其中包括兩次世界大戰(zhàn)以及更多其他事件。

西蒙拉特爾爵士說，"這是一種非凡的表達(dá)方式，激勵(lì)我們探索20世紀(jì)上半葉音樂世界發(fā)生了什么。那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了一些最黑暗的音樂。

這部電影的靈感來自對(duì)本季主題"在火山邊緣跳舞"的重新詮釋，結(jié)合了抽象和真實(shí)的瞬間，瞬間展現(xiàn)了舞者的動(dòng)作。

拍攝和制作分三個(gè)階段進(jìn)行。第一次看到吉爾福伊爾與織物共舞，為斯特拉文斯基的《春之祭》的50秒剪輯創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)的"基礎(chǔ)層"。為了確保她忠實(shí)地跟隨拉特爾的指揮動(dòng)作，她編排了19個(gè)單獨(dú)的"一口大小"的序列，從上面單獨(dú)拍攝。

下一階段的目標(biāo)是使用煙火，如火花、照明彈、煙霧彈和粉筆灰，反映音樂中瞬間的力量和爆炸性吉爾福伊爾將這些作為她一系列富有表現(xiàn)力的動(dòng)作的編舞的一部分。

最后，在后期制作中，一個(gè)完整長(zhǎng)度的舞蹈片段是由單獨(dú)的19個(gè)序列創(chuàng)建的，然后重新定時(shí)以匹配撥浪鼓的定時(shí)超級(jí)聯(lián)盟。解釋說："這個(gè)重新定時(shí)的序列然后用定制的回聲效果進(jìn)行處理，以創(chuàng)建一個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡，該運(yùn)動(dòng)軌跡在不透明度和飽和度方面都有所減弱，從而產(chǎn)生一種熾熱的火焰般的效果。"。

這部電影將在數(shù)字和社交平臺(tái)上使用，并在巴比肯劇院的屏幕上放映；而其劇照則用于印刷通訊，其印刷風(fēng)格確保并旨在延續(xù)平衡抽象與文字的理念。

這是品牌身份演變的一個(gè)非常激動(dòng)人心的階段超級(jí)聯(lián)盟。的執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)斯圖亞特拉德福德(斯圖爾特施密特)說："自近五年前《身份》問世以來，我們就一直在討論利用數(shù)字動(dòng)作數(shù)據(jù)來創(chuàng)造一種我們可以拍攝的身體表情。"。"《在火山邊緣跳舞》給了我們這個(gè)機(jī)會(huì)，與發(fā)現(xiàn)工作室的合作讓我們的想法超出了我們的預(yù)期。"

貝logo價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視貝logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的貝logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。