通過獨特的設計形式，良好的蔬果包裝設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的蔬果包裝設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

蔬果包裝設計創作理念：

這位攝影記者在銀工廠做了三年的室內攝影師，記錄了20世紀60年代美國文化史上這個迷人而關鍵的時刻。他抓住了許多藝術家、制作人和音樂家，他們在這個聲名狼藉的工廠鼎盛時期經常光顧。

20世紀50年代，芬克爾斯坦在傳奇人物《時尚芭莎》的藝術總監阿列克謝布羅多維奇那里實習，然后為《生活》雜志和《體育畫報》等出版物提供攝影。1962年，《異教徒》雜志委托他拍攝波普藝術現場，這讓他見到了安迪沃霍爾——而且，芬克爾斯坦被工廠里明顯的頹廢生活所震驚，決心捕捉這個充斥著地下資產階級的環境。

他對那個時代反主流文化的迷戀讓他在工廠里當了三年攝影師，創作出了一個具有20世紀60年代電影布景魅力、活力和邊緣的系列。在與沃霍爾及其動蕩的圈子鬧翻后，芬克爾斯坦離開了工廠，以追求一種更多參與政治的生活方式。

安迪沃霍爾和一群人在公共汽車站，紐約州，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

安迪沃霍爾與布萊恩瓊斯，隨身用品精品店，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

1969年，由于聯邦毒品指控，他逃離了美國。這些指控最終被撤銷，十年后芬克爾斯坦回到美國，繼續記錄藝術家、音樂家和亞文化，包括20世紀90年代的國際銳舞現場。在他2009年去世后，納特芬克爾斯坦的妻子伊麗莎白建立了納特芬克爾斯坦的遺產，以繼續他留下的工作并保存他的創作遺產。

從那以后，在安迪沃霍爾基金會的合作下，NARS化妝品、佩佩牛仔褲和優衣庫等公司的特許商品上都出現了這些圖片。此外，他的照片被紐約大都會藝術博物館永久收藏；倫敦弗吉尼亞煙草博物館；賓夕法尼亞州匹茲堡安迪沃霍爾博物館；和直流電華盛頓州史密森尼學會國家肖像畫廊。

通過紀錄片風格的攝影，芬克爾斯坦謹慎地記錄了創意人員和社交名流的環境，他們是工廠的常客，包括伊迪塞奇威克、地下天鵝絨、尼科、布萊恩瓊斯和貝琪約翰遜。芬克爾斯坦不斷接觸這種獨特的角色組合，并專注于他們作為藝術家的特質，而不是他們新興的名人地位。"我是一名情景攝影師，"他曾經解釋說；這些未公開的圖像是在安迪沃霍爾等人是人而不是產品的時候拍攝的；年輕藝術家，不是名人。享受吧，但不要崇拜。

天鵝絨地下在隨身用品開放，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

伊迪塞奇威克與鏈，工廠，紐約州，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

在沃霍爾的軌道內外：納特芬克爾斯坦(納特芬克爾斯坦)在驕傲的中央拍攝的照片展示了芬克爾斯坦職業生涯中這三年的亮點，在這三年中，他非同尋常地經歷了一場動搖社會根基的文化大革命。

在工廠工作期間，芬克爾斯坦的攝影風格從新聞攝影發展到了美術；盡管他經常把自己放在離故事太近的地方，但正是這種親密關系導致了創造性的解放和對自由表達的渴望。

展覽包括安迪沃霍爾和"工廠女孩"伊迪塞奇威克的罕見古董和獨特簽名版畫，以及年輕時鮑勃迪倫的電影試鏡。

芬克爾斯坦對那個時代有一種隨意、坦率而又激動人心的洞察力，他的作品有一種獨特、坦率的風格。他的決心和獨創性使他能夠在一個排外的圈子里捕捉私人瞬間，這個圈子經常向外界展示。2019年四月11日啟動。

安迪與牛紙，工廠，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

蔬果包裝設計價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視蔬果包裝設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的蔬果包裝設計，成為消費者青睞的品牌。