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各種媒體上的作品——紙張、卡片和織物上的丙烯酸和/或墨水,以及泡沫、織物和折疊卡片制成的作品,發光二極管雕塑和光影投影——展示了利貝丁斯基有趣的折衷作品:看似自發的智慧,實際上是對生活中許多荒謬之處深刻、仔細考慮和不敬的理解的結果。

在為當時的貝克街理工學院做計劃助理后,利貝丁斯基繼續在哈克尼和布里克斯頓設計一個青年俱樂部和兩所小學。在大倫敦委員會建筑部工作時,西爾維亞為玩具公司345設計了卡通動物形狀的可折疊紙板玩具。作為一種媒介,折疊卡片一直是利貝丁斯基作品中不變的一部分——這次展覽包括了許多面孔和靜物。

在此期間,利貝丁斯基還設計了"迷宮",這是一款由林哥斯塔爾和羅賓克魯謝克擁有的ROR公司收購的益智游戲,以及一款在國際通信機構(International Communications Agency)展會上用作座位的巨型立方體游戲——1972年的“PS shak”——以說明模塊化協調的概念。

在20世紀70年代初,她已經有了兩個小孩,她開始涉足高度觸感的泡沫玩具,為咖啡杯、打字機和照相機設計古怪的圖案。這些設計在法蘭克福設計展上展出,這導致了一家德國批發商的大量訂單。遺憾的是,我們無法完成訂單——我們既沒有空間,也沒有員工和材料。我們甚至沒有名字和公司。我們迫切需要資金。

早期棉花糖軟打字機,手工制作,橡膠泡沫和針織毛巾布,1970年西爾維亞利貝丁斯基

什么也不說,在打印紙上噴墨西爾維亞利貝丁斯基

在一位寬容的銀行經理的幫助下,資金得到了保證,西爾維婭得以用一個新品牌——棉花糖——向倫敦設計中心展示她的產品LDS。通過其目錄推廣棉花糖產品(打字機、茶杯和電話),國際銷售開始騰飛。在倫敦西區紐曼街的一家小工廠和一個新的合作伙伴(安娜烏爾基霍)的幫助下,該公司在制作和廣告代理商的推動下,開始建立一個高知名度客戶的名冊——福特拖拉機、索尼、Au巴黎春天百貨、沃特曼鋼筆、比巴、利伯蒂、菲奧路奇、以及紐約的布魯明戴爾百貨公司和伯格多夫古德曼和東京的西武電視節目,如約翰尼卡森秀,以及個別名人客戶,如伊芙阿諾德,彼得塞勒斯和艾倫瓊斯。此外,該公司忙于設計和制作電影和電視道具。

1984年,應尼克瓦德利的邀請棉花糖在切爾西藝術學院舉辦了一場展覽來慶祝它的第一個十年——這是與CSA藝術史負責人瓦德利富有成效的合作的開始。他既是學者又是藝術家,然而我們對繪畫、幽默和荒誕派戲劇的品味驚人地相似。他建議我們一起工作。

1998年,利貝丁斯基應邀參加了尼克瓦德利在日本福岡舉辦的"服裝的秘密生活"展覽。

椅子和椅套——與本次展覽中的類似——在倫敦在家上班族區的重要畫廊/藝術方向畫廊和自由的展出。隨后,電視調幅家具委員會在斯坎諾(赫爾辛基)、棚(米蘭)、圖形(摩德納)和BD設計(巴塞羅那)舉辦了更多展覽。包括椅套在內的軟設計成為這一時期的主要職業,最終參加了弗吉尼亞煙草展覽"收集未來”(1990)——利貝丁斯基的作品是一只巨型烏龜的雕塑,完全由墊肩構成。

紙觀眾,印花織物西爾維亞利貝丁斯基

美麗與智慧西爾維亞利貝丁斯基

與尼克瓦德利的合作產生了豐富的喜劇-荒誕材料,廣泛展出,包括布宜諾斯艾利斯的博爾赫斯文化中心,智利的拉文塔納塞米卡爾,博洛尼亞的英國文化委員會,以及各種著名的倫敦場所電影接觸,卡通中心和墨西哥畫廊。

尼克喜歡我略顯業余的風格。他是一位著名的學者。我有什么資格反駁他?他覺得我喜歡雙關語和玩文字游戲很有趣(因為我不是以英語為母語的人,所以我總是會犯一些小錯誤;他認為這使他們更有趣)。后來,我們在《每日電訊報》和《皇家學院雜志》上發表了我們自己的漫畫連環畫《雙倍外賣》,還在《金融時報》上發表了另一個名為《洛杉磯時報專欄》的連環畫。

利貝丁斯基的其他卡通系列,如《奧黛麗的故事》是根據報紙標題改編的。"音樂動物"配有動畫(2006年在維翁/巴塞羅那展出);《叮咚》是一部關于企鵝的傳奇,而《我爺爺眼中的歐盟歷史》則是與皮亞奧斯特倫德聯合為歐盟制作的。

奧黛麗-我獨自一人,卡上的噴墨打印西爾維亞利貝丁斯基

1985年,利貝丁斯基被獵頭看中,成為世界領先的零售和品牌咨詢公司惠譽(惠譽)的自由職業者,為英國電信(英國電信)哈姆雷(哈姆雷)伍爾沃斯(伍爾沃斯)和塞爾福里奇(塞爾福里奇百貨)的客戶工作利貝丁斯基。繼續設計和組織展覽,最近在罐頭工廠和倫敦國王廣場為喜劇阿根廷聯合舉辦了展覽。

利貝丁斯基現在主要從事光影項目,如"幽靈"——首次在2016年阿根廷劇場展覽上展出,也用于基于報紙的故事——墨水涂鴉應用于新聞紙圖像,完全顛倒了它們的原始意義,就像"奧黛麗"系列一樣。

西爾維亞利貝丁斯基:荒謬的藝術于2月七日在倫敦坎伯威爾的GX畫廊推出,并將持續到2019年3月一日。了解更多:gxgallery.com .


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