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攝影l(fā)ogo創(chuàng)作理念：

《愛、藝術(shù)、損失：斯坦利斯潘塞的妻子》將于3月26日在庫克漢姆的斯坦利斯潘塞畫廊開幕，旨在揭示這兩位女性對斯潘塞藝術(shù)實(shí)踐的影響，同時(shí)也審視她們之間存在的離奇三角戀。

1929年，斯潘塞在伯克郡的庫克漢姆遇見了普里斯，那時(shí)他已經(jīng)和卡林結(jié)婚了，庫克漢姆是他的出生地，也是他一些偉大作品的靈感來源。最終，他的迷戀導(dǎo)致了與卡林的離婚和與普里斯的婚姻，盡管當(dāng)時(shí)她正與她的情人，藝術(shù)家多蘿西赫普沃斯生活在一起。普里斯帶著赫普沃思去度蜜月，然后拒絕圓房，盡管她繼續(xù)和赫普沃思住在斯潘塞以前的婚姻住所。這位藝術(shù)家隨后搬到了倫敦，住在瑞士小屋的一個(gè)套間里，同時(shí)不僅要養(yǎng)活卡林，還要養(yǎng)活普里斯。

他繼續(xù)畫這兩個(gè)女人，從而創(chuàng)作出一些他最有影響力的作品。他最著名的畫作之一是《雙重裸體肖像：藝術(shù)家和他的第二任妻子》(1937),以一種坦率的非理想化的方式描繪了他自己和普里斯的身體，他們?nèi)怏w的顏色和紋理與一塊生羊肉并列。

這一新方向?qū)е铝怂?937年開始的一系列作品，題為《愛的祝福》,講述了不般配的夫婦，但并沒有得到他所有支持者的認(rèn)可：這引起了他早期的贊助人愛德華馬什爵士的如下反應(yīng)，"可怕，可怕的斯坦利!"

斯潘塞對個(gè)人生活的原始描繪和超現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代英國藝術(shù)家中是獨(dú)一無二的。他毫不放松的自我表達(dá)是真正的前衛(wèi)，尤其是他的肖像，喚起了沖突的力量：愛和客觀，情人和妻子，偷窺和凝視，已完成的和未完成的。

該展覽的策展人阿曼達(dá)布拉德利說："斯潘塞想要兩個(gè)妻子，希爾達(dá)給她精神上的支持，帕特里夏給她無憂無慮的興奮，但實(shí)際上最終一個(gè)也沒有。"斯潘塞痛苦的失落感和困惑感在他對人類脆弱處境的獨(dú)特喚起中顯而易見，這對現(xiàn)代英國藝術(shù)的發(fā)展具有開創(chuàng)性意義，沒有他們，我們今天就不會(huì)有盧西恩弗洛伊德、弗朗西斯培根和格雷森佩里。"

斯坦利斯潘塞，帕特里夏普里斯，1933年，布面油畫，83.9 x 73.6厘米斯坦利斯潘塞布里奇曼圖像公司，倫敦。南安普敦市美術(shù)館提供

斯坦利斯潘塞，愛的祝福(5):沉思，1938年，布面油畫，91.5 x 61厘米房地產(chǎn)斯坦利斯潘塞布里奇曼圖像，倫敦。斯坦利斯潘塞畫廊提供。

斯坦利斯潘塞，莎拉塔布和"天堂來客",1933年，布面油畫，91.5 x 101.5厘米斯坦利斯潘塞布里奇曼圖像公司，倫敦。斯坦利斯潘塞畫廊提供

斯坦利斯潘塞，帕特里夏在科克馬什山，1935年，布面油畫，91.5 x 66厘米房地產(chǎn)斯坦利斯潘塞布里奇曼圖像，倫敦。斯坦利斯潘塞畫廊提供

攝影l(fā)ogo價(jià)值：

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