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成都vi設(shè)計手冊創(chuàng)作理念：

他發(fā)現(xiàn)了一個自20世紀30年代以來似乎未受影響的國家，以及一個受差異驅(qū)動但仍在從戰(zhàn)后創(chuàng)傷和多年緊縮中走出的社會。"這一切都有一種氣氛……這是英格蘭的最后遺跡，正在消失在其他事物中，比如甲殼蟲樂隊或某種現(xiàn)代化，"戴維森評論道。

戴維森關(guān)注城市和鄉(xiāng)村生活的極端，以及社會對階級和習俗的態(tài)度的轉(zhuǎn)變。他特別喜歡記錄在倫敦出現(xiàn)的一個新的青少年群體，他們代表著一個新的時代，同時也代表著年輕人和老年人之間越來越大的差距。這些照片發(fā)表于1961年四月12日，標題是《像美國人看我們一樣看我們自己：英國圖片隨筆》。

從2020年一月17日到3月14日，你可以在倫敦赫胥黎-帕洛畫廊的展覽中看到這些迷人的照片。

同時展出的還有戴維森于20世紀60年代中期在威爾士創(chuàng)作的另一組攝影作品。在美國軍隊服役期間，戴維森曾問一名威爾士中士，他會把他最大的敵人派到哪里去，那人回答說Cwmcarm .1965年，當他受命拍攝卡那封城堡時，戴維森感到有必要去參觀這個威爾士礦業(yè)城鎮(zhèn)。

位于南威爾士Ebbw山谷的Cwmcarm現(xiàn)在以其廣闊的森林和綠色植物而聞名，它因社會貧困和多年的重工業(yè)在景觀上留下的傷疤而聞名。戴維森的照片反駁了這一名聲，他的照片聚焦于社區(qū)——礦工家庭和玩耍的孩子——試圖在艱難困苦中傳達希望。

這次展覽中的照片，一些廣為人知，另一些鮮為人知，揭示了一個適應(yīng)傳統(tǒng)和社會線索的攝影師，也許被英國人自己忽略了。作為一個局外人，他著眼于正式的著裝禮儀和特殊的習俗，也捕捉到了英國人的堅忍感和幽默感。總的來說，這些照片揭示了他所遇到的人和這個國家的復(fù)雜性。

少年和點唱機，英國黑斯廷斯，1960年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

手持鮮花的女子，倫敦，1960年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

街頭情侶接吻，倫敦，1960年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

布萊頓海灘上的情侶，1960年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

威爾士，1965年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

威爾士，1965年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

威爾士，1965年布魯斯戴維森/馬格南照片由霍華德格林伯格畫廊/赫胥黎帕洛畫廊提供

成都vi設(shè)計手冊價值：

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